音响知识专题及技术的发展历史

1、音响技术的发展历史。
音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。
1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。
60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。

在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。
70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。
音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。
介绍一下dB的具体含义.
单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字.其表达式是: Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了,于是取其十分一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io).
2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？
Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。
3．音响系统的主要技术指标。
音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。
音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。
二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。
三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。
四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：

1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。
2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。
4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？
音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。
其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。
150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。
500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。
5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。

如何让线材发出想要的声音？

如何才能让线材达到预期想要的声音？ Onix却愿意提出来与音响迷分享，让Onix的高级音响线材用家，也能从中瞭解Onix如何打破「最好不等于最贵」的铁律。
Onix近年来投下巨资潜心研究音响线材，透过不断的实验，将理论与实际结合，尽可能达到在设计之初即可预期声音走向的最高境界。 如何才能让线材发出想要的声音？就Onix研发线材的经验来说，材质、包覆与结构三者，正是设计师控制声音特色的主要方法。

影响声音的要素之一：材质

材质会影响声音，这是最容易理解的，任何人都可以接受这种观念。导体的纯度、导体的化学成分以及结晶方式，都会影响电子传导的特性。从成本以及导电性能考量，铜与银是最常拿来当作导体的材料，铜的价格较银便宜，製造的直接成本较低，广受厂家所爱用，但银的导电性较佳，这项特性也使得线材厂商利用导体先天的物理特性，刻意营造声音属性上的不同。一般说来铜线的声音速度较银线慢，但银线的声底往往比铜线瘦薄，因此如何搭配以及利用材质的不同塑造线材声音特色，是各厂家显神通的地方。声音好坏是架构于主观的认定标准上，无所谓使用最昂贵的导体就能够创造出好声音。但不可避免的，透过实验验证，唯有纯度高、长结晶的导体，才能有效提昇声音的传输品质。Onix在高级系列的线材用料上，全数使用获得专利的超长结晶OCC纯铜（例如Grand Master或Master系列）或OCC纯银(最高等级的Reference系列），OCC的结晶长度比一般无氧铜(OFC）长达50-100倍以上，平均结晶长度为125M，是目前最理想的高品质线材材质。

影响声音的要素之二：包覆与绝缘

线材内除了导体之外，其余部份就是包覆与绝缘材料了。就字面来解释，包覆意指填充线材内部空间的填充材料以及最外层的保护皮，而绝缘则专指导体外层的隔离层，可以避免导体之间的相互干扰与短路。由于音响线材除了实质的声音效果之外，也讲求外观卖相，部份线材厂家利用填充材料「撑」大线径，感觉起来似乎很威猛，但实际上线材拿在手上却是很轻的。虽然填充材料也会影响声音的表现，不过这种藉由「打肿脸充胖子」的作法，似乎缺乏了些Hi-End精神，除非这些撑大体积的填充材料对于声音有正面的提昇效果。常见的填充材料有棉线、PE绳或PVC条等，由于绝大多数的导体截面积都是圆形的，因此必须藉由填充材料的填塞，构成紧密扎实的支撑，以避免线材在曲折时造成压扁的现象。导体外围必须绝缘，绝缘的材料种类直接影响着声音的个性。绝缘材料包括绝缘漆包、PVC以及铁氟龙等，各种绝缘材质的电气个性各不同。一般说来，以价格最高的铁氟龙效果最佳，而且声音也可以达到清晰结实的目的。相较之下，以PVC作为绝缘材料的线材，在分析力上的表现就会受到限制。在Onix高级系列的线材中，主要採用铁氟龙作为绝缘的材料，可以让敏感的音乐小信号获得最佳的隔离。在最外层的保护层之内，也加上铝箔以及隔离镀锡铜网，藉以隔离无线电波干扰，是考虑周详的设计。

影响声音的要素之三：结构

线材的结构，是线材设计中最巧妙的部份，相同的导体、相同的绝缘材料以及包覆方式，甚至于使用相同的截面积，只要导体的结构不同，声音就会有完全不同的表现。这关键仅在于导体的「集肤效应」所造成。所谓的集肤效应，用最简单的形容就是信号频率高的电子在导体中传导时，会聚集于导体表层，而非平均分佈于整个导体的截面积中，这就造成了高、中、低频量感分佈的不平均，就过去的线材观念之中，为了避免集肤效应的影响，有厂商使用数百、数千条细如髮丝的细铜线製造线材，精神虽然令人敬佩，但比较之后却发现照顾了高频而牺牲了中低频，这是因为细线的截面积较小，中低频段的信号「流通效率」较高频差所致。新一代的设计观念已经发现了这个问题，利用不同粗细、个别绝缘的导体，负责不同频段信号的传输，如此即可避免集肤效应，同时又能够达到全面性的要求。Onix全系列线材，皆採用此种新观念设计，因此既能够达到高频延伸的目的，同时也能够拥有丰润饱满的中低频。

影响音响线材品质的三大因素

摘要：音响用电线电缆是音响技术不可忽略的另一类科技产品。影响音响线材品质的因素，主要有组成线缆的导电线芯和绝缘材料的材质，以及线缆结构等。导线最常用的材料是铜材，它的纯度越高，电导率也高，传输信号就越纯净。导线有了卓越的材质，还得有后天的配合，这便是选用高性能的绝缘材料以及合理的线缆结构。 

  导线结构及绞制方法 音响线材经过千锤百炼生产出来了并非就万事大吉了，如果导线空有卓越的材质而得不到后天结构上的配合，那么仍然难以得到理想的音响效果。由于当前音响器材的传真度和灵敏度有较大的提高，因此对信号传输的要求也越来越高。然而，信号线是用来传输数码脉冲信号或者音频交流信号的，它的传输原理比一般的直流电传输复杂得多。除了电流流过导线时会受到导线的电阻影响和产生磁场之外，还有高低频率之间的集肤效应、相位失真等影响。导线如要对称、低失真地传输全音频段（20hz～20 khz或更宽广）的信号，那么对导线线芯结构的设计就要非常严格。只有这样才可以将信号进行高保真的放大，再由音箱还原出声音。 导线的绞合可以全部实现机械化，只要设计师想得出来，工厂就有办法代劳。当然，越复杂的结构则成本也越高。一般导线绞合的方法不外乎有3种：一种是以一根或3根裸线为中心，其余周围的裸线以此为圆心向同一方向绞合，称为“同心绞”；另一种是以全部的裸线为一体，向同方向绞合，称为“束合绞”；还有一种是采取折衷的“复合绞”。大部分欧美厂家制造的线都采用“同心绞”。 最早的信号线基本上都采用单芯结构的同轴电缆，这是以前为了电话的长距离传送所开发出来的。由于其传输损耗较少，能多频道传送众多的信息，而且不易受外来噪声的影响，因此同轴电缆能传送大容量的信息。不过后来发现，一般的同轴电缆其内导体为一根单线，单线太细会使电阻增加，不利于低频信号的传输；太粗则由于集肤效应使高频信号传输效率降低。因此，有人将多根比头发更细的导线绞合成一根导线，用于低频至高频不同频段的信号传送。但又有人发现，细线的截面积较小，中低频段信号的“传输效率”较高频差，所以他们利用直径不同的导线，并分别绝缘，组成不同直径的绝缘线芯来承担不同频段信号的传输。现在我们应该知道，线缆的结构真的也很重要，同样的材质及同样的屏蔽，只要线径大小或绞合方式不同，其结果将有很大的差别。 

  绝缘材料选择与线缆的结构 导线外的电介质绝缘材料对音质也会有影响。目前，最好的绝缘材料应是牌号为特富龙（teflon）的四氟乙烯。其氟原子的负电性是所有元素中最大的，这使得整个teflon结构极其稳定，具有耐热100℃的高绝缘性能，比普通的聚氯乙烯（pvc）胜出很多倍。不过，生产成本高昂是它的最大缺点。从理论上来说，用银来做导体、用teflon来做绝缘的音响线是最佳的产品。 美国nbs是线材结构的天才，据说nbs生产的单芯铜线都是工业用的普通材料，但经过特殊的编织结构后其可发出令人神住的声音。不过因材料先天受限，nbs的质感仍有可议之处。结构虽然重要，但隔绝外来噪声的屏蔽处理也不能忽视，屏蔽越好则信噪比越佳，通常采用“三同轴”结构，即在绝缘层外编织外导体、挤包（绝缘）内护套，然后再编织屏蔽层，并挤制外护套。其次要严格控制内、外导体的结构尺寸，以满足阻抗75ω的要求。 有时，一根电缆除了最外层的屏蔽层及pvc护套外，里面最多可以有多层各式各样的填充与屏蔽设计。常见的填充材料有棉线、pe绳或pvc条等。由于绝大多数的导体截面都是圆形的，因此必须依靠填充材料的填充来构成紧密扎实的结构，以避免线材在弯折时出现压扁的情况。导体的绝缘处理有漆包绝缘、pvc以及tefion绝缘等不同方式，各种不同的绝缘其电气特性各异，设计者可根据需要来选择。一般来说，价格最高的tefion绝缘性能最佳。至于屏蔽层，主要是为了防止大气中的电磁波进入，使电线变成天线。常见的材料有铝箔、镀锡铜丝编织等，有的甚至用无氧铜线来作为编织屏蔽材料。 为了降低失真与屏蔽干扰，音响用的电线电缆采用平衡对称传送的结构，将正半波、负半波与地线分别传送，理论上这是效果最好的方式。挤包与屏蔽多了以后，电线看起来都是粗粗壮壮的，尤其是电源线，几乎可以和蟒蛇看齐了。可能有人会问电源线、喇叭线等线材之间是否可以互通使用呢？例如把多出来的电源线拿来作为喇叭线。理论上这是可以的，但最好能有一些另外的处理。这是因为音乐信号的频率并非像供电电源那样只有50 hz或60 hz，其在流动的过程中同时含有各种频率成分的变化。因此，该线不但需要承受一定的传输能量，而且还要能无损耗地传送复杂的音乐信号才行。

音响发烧友有哪些常用术语。
音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：
1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。
2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。
3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。 4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。
5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。
6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。
7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。
8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。
9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。
10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。
11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。
12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。
13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。
14．咪头：指各种话筒。
15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。

2、家庭影院的基本配置
首先我们追求高清晰度的视觉效果，所以我们必须有一台高清晰度的大屏幕彩电，一般为25~34寸的彩电，进口的松下、索尼、日立、东芝、菲利浦等品牌都是大家的首选，当然大家可以选用我们的国产电视，如果条件许可我们可以选择更好的背投大屏幕彩电（50寸），甚至可以选用投影机，组成真正的家庭影院。
在欣赏高质量的画面时我们怎么会不追求高保真的音响效果呢？而这一前提我们需要一套高效的音响组合。介于我们要有视觉上的享受我们选用LD、VCD、DVD等音视频均有的音视源，其实我们可以购买兼容机，省钱实用。音频是家庭影院的重点，必须选用具有杜比定向逻辑环绕数字处理的AV功放机（后面具体介绍），家庭影院一共有六个音箱分别是前置左右音箱、后置啡埔粝洌�用来营造身临其景的环绕声场，还有一个是中置音箱，用来强化影片中的对白，还必须配置一个超重低音箱，以感受排山倒海的气势。� 在家庭影院中与音响组合不同的是家庭影院可以营造一种身临其景的感觉，而这一感觉是家庭影院具有环绕处理效果。我们下面介绍一下环绕声场。
环绕声就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一重被来自不同方向的声音包围的感觉。目前的环绕声有：杜比环绕声（Dolly Surround）、杜比定向逻辑环绕声（Dolly pro-logic）、THX、杜比AC-3等。
（1）、杜比环绕声的重放形式仍为立体声，只是将左右声道的信号经过矩阵解码后得到一个环绕声道。
（2）、杜比定向逻辑环绕声运用了4-2-4编码系统，所产生的4个声道提供了准确的定位。
（3）、 THX 所谓THX（Tom Holman"s experiment）系统，是由美国卢卡斯（Lucasfilm）公司开发的一种家庭影院系统。它可以在一般的听音环境中，产生出电影室院的效果。THX系统的格式是对独立六声道宽银幕立体影院制定的，THX系统与其它音响系统相比，最明显的特点是声音更为自然、清晰，具有较强的立体感，声像的定位非常准确，并且能够产生全方位的动态范围和频响，使欣赏者在听音环境中任何位置都可以聆听到同样的重放效果。
THX系统设置的听音环境为前方左、右两路音箱为全频段主声道，中间声道音箱位于屏幕的后面，可产生左中、中、右三个方向的声源，以实现准确的声像定位。环绕声场由后面的两只音箱产生，可以营造出理想的扩散性环绕声效果。为了增强低频的震撼力，THX还增加了一只超低音音箱，用以产生影剧院宏大的场面。
THX系统与其它音响系统相比还有一个最大的特点是其特有的控制电路，该控制电路主要由再均衡电路、去相关电路和音色匹配电路组成。输入的双声道信号首先由杜比解码器解码，然后经过再均衡电路补偿不同听音环境下声音的不平衡，从而消除了信号中的各种杂音，再经过去相关电路将环绕声分为两个互不相关的输出，分别驱动左、右两只环绕音箱，以产生扩散性的环绕效果。为了产生一个完整的声场，音色匹配电路可以将声音保持原样传输，使重放声从前面的主声道到后面的环绕声道均保持一样的音色。THX系统的左、中、右声道的重放频率响应达20Hz~20kHz；环绕声道的频率响应达100Hz~7kHz。THX对解码器及音箱要求较高，它的左、中、右三个方向的音箱性能必须一致，国际上生产THX产品的公司只有几家，因此价格较高，如果采用THX系统重放时，其重放的软件必须是经过THX标准编码的，否则不会产生THX的效果。
（4）、AC-3环绕声是1991年杜比公司有研究开发的新一代的杜比数码环绕。（AC是指AudioCoding ）这种杜比AC-3环绕声有6个完全独立的声道，全频带的左、右、中置、左环绕、右环绕，再加上一个120Hz以下的 超低音的声道，故又称作5.1声道。在AC-3规格中超重低音比其他全频带声道大10dB，以获得震撼力非凡的低频信息。AC-3还可以用其他声道的强声压来掩蔽其他声道的噪音，由于这种掩蔽效应可以使杜比AC-3达到了空前的数字音频压缩效率，使音质也就更为逼真。数码化的音响效果，包括有更宽的动态范围，所有声道频响超过20KHz，更高的 S/N比，完全独立的6声道大功率输出，不会有后环绕输出乏力困扰。
杜比AC-3与THX的性能对比
THX是把Dolly surround记录下来的声音呈现出更好的效果（和乔治 卢卡司的studio同 质）放音系统，基本上还是杜比环绕的四声道，也就是说后置环绕声仍然是单声道的仅7kHz频响声像，而并非立体声。THX只是利用独特器材作了些处理：增设超重低音输出；将环绕声模拟成立体声；高音区域作补正。
而杜比AC-3则是从记录开始就使用新的音响处理系统----5.1声道，THX的超低音输出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在录音过程中加重低音效果录制的独立声道，其内容与主要五个声道是完全不同的；而THX的重低音却是由原始的四声道中解析而分离出来的，并非单独轨道录制的特殊音响效果，两者是有很大的区别的。
AC-3的推出是为了追求更逼真、更忠实于导演意图的音响效果，是新时代的产品，并不会马上取代杜比环绕解码器，这两种新旧系统必然会有一段缓冲期共存，但是未来家庭影院一定是以杜比AC-3为主的。

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给楼主赞一个，盆友就是做HI-FI 高保真音响的，去他们试音室听过，感觉确实很NICE，特别是邓丽君，蔡琴好有赶脚

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